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    方向乐:画作超然自放体现文人趣味
    2019年06月04日 08:41 来源: 内蒙古晨报 编辑: 王海清

    江苏十一选五走势图表 www.lvsom.com   内蒙古晨报融媒体平台消息(记者 鲁蒙海)艺术家笔底的林下高士与道释人物初看并未脱离传统人物画的范畴,或踞坐岩峦,瞑目沉思;或闲倚扁舟,寒江独酌;或临水而观,清姿卓荦;或颓然而卧,神气萧散,一派出世之境象。

      他的人物画作品充分体现着清静玄虚、超然自放的文人趣味,具有很强的写意性。

      这位艺术家就是从内蒙古河套地区走出去的青年才俊——方向乐。

      5月18日-26日上午,人间乐境——方向乐绘画作品展在荣宝斋(呼和浩特)分店展出,此次共展出其人物、蔬果、花鸟作品共70余幅。

      重拾传统文人画精神 随着现代社会化对艺术创作的强势渗透,人物画从内容到形式都发生了巨大的变化,在受到西方写实造型写实教育的影响下,重建的中国人物画偏重于再现人物的外貌和形体结构特征,这固然贴近了现实生活,却也在一定程度上让画家自我人文精神和主观情绪受到了某些限制,甚至截断了现代人物画与中国画传统的审美价值关联。

      有鉴于此,方向乐在重拾高士图与道释人物画体裁方面,一个用意便是将中国人物画从现实物象的桎梏中解脱出来,接续传统文人画精神,深刻表达艺术家的内心,让“造化”与“心源”自然融合,进而超越庸常人生经验,抵达“得意忘形”的写意境界,并且在精神层面达到“物我两忘”的圆融之境。

      谈及重拾传统文人画精神,方向乐认为:中国文人画的演进是“经历了从‘物境’向‘情境’再向‘意境’发展的一个过程”,而人物画中的道释人物与高士在不断的发展中“成为了中国文人画家笔下的一个符号载体”,体现着画家“对于超于小我的精神宇宙的追求”“艺术家借助这些富有特殊含义的形象符号尽情地融合各种‘文化可能性’”。

      画中有文画外有意

      人物画,尤其是传统题材人物画也无法彻底摆脱文学性。人是社会关系的总和,传统道释人物画的情境常在一定程度上抽空了人物大部分的社会性,使作品的形象样式具有很大程度上的程式化或刻板雷同。方向乐的作品在这方面做了很多的思考和变化,在看似传统的体裁中去借助想象和巧思与传统体裁拉开差距,同时又借助形象中蕴含的文学内涵营造特殊情境成为他个人风格一个合理的选择。

      其作品《江上送别》《松荫醉月》《三不图》《关山月》《扫秋》《问花》《坐忘》《修身》等便是如此,画家巧妙地利用传统诗歌、历史典故、佛道思想、民间美术等潜在的文化背景,为作品设置了各种充满人间情味的画境,意在画外,乐寓其中。 中国艺术研究院研究员郑雷如此评价方向乐的人物画:他的画实际上已成为一条通往新世界的路,一扇开向希望的窗,一种似真似幻的笔墨童话,带领我们逃离城市的水泥森林,逃离失落与喧嚣,一路向着自然、向着心灵疾趋,共同完成一次卸下重负、剥去伪装、重返自由的笔墨裸奔。

      各体皆善自通灵

      除了人物画之外,花鸟、蔬果也是方向乐倾心的中国画体裁类型。

      在他的创作中,树、石、动物题材作品数量、质量几乎与人物画不相上下,其中的部分形象还常用作人物画的背景或点缀。这些形象也多以夸张变形手法出之,在某些方面比善用线描的人物画更见其笔墨修养与艺术高度。

      他的花鸟画,无论是霜皮虬枝的老树、肥硕鲜嫩的果蔬、苔痕斑驳的顽石还是形态各异的动物、灵兽,都显出或朴质庄重、或瑰异苍浑、或超逸傲岸的气度,它们形态各异并对应着不同的人格理想,与人物画的内在神理一脉相通。正如画家方向乐自己所说:绘画无所谓体裁,无所谓中西,无所谓古今。它最终是艺术家的心性对于自然物象的理解与认识。

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      艺术简介:方向乐,字乐之,斋号归耘堂。祖籍河南,生于内蒙古河套,现居苏州、南京。2000年毕业于中国美术学院,2016年毕业于南京艺术学院并获硕士学位,国家二级美术师。

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